新自由主义，最初是由撒切尔夫人和里根政府高度推崇，在九十年代达成国际共识。

　　它的盛行就是在驱逐“左”。

　　港岛是英港府管辖，新自由主义必须占据绝对地位。

　　可以说，自由总会的权力在八十年代高度膨胀，未尝不是更高一层的人在博弈时催生的产物。

　　到了那个层面的人物，他们都不需要表明自己的态度，只需稍微调整相关规定，就能改变大势的走向。

　　所以，港岛的左派想要找到属于自己的路，核心不在于人才、发行。

　　核心是，“左”的浪潮。

　　只有想办法遏制新自由主义，延长“左”的浪潮，左派在八十年代才能混得没那么艰难。

　　“张叔，如果中影愿意合作，请在第一时间通知我。”卢同捋清一切的因果后，再次露出笑容。

　　在这个时代，电影不仅仅是艺术的表达，还是意识形态的呈现。

　　明白英港府的立场，后续的计划才能顺利进行。

　　张彻微微点头，面色稍缓：“我知道，国际上整体呈‘左’，你想进西方的圈子，电影的内容必定和自由总会的要求冲突。我打算在年底宣布收阿红为契女，你必须在童悦娟和各电影公司、发行商重新签署协议，把旭日影业纳入左派电影公司前，把电影上映了。阿红不能跟你同时去参加电影节，我会派人带着阿红去暹罗，阿红从暹罗出发去瑞士。”

　　这剧情怎么这么熟悉？

　　卢同愣神了两秒，想起《投奔怒海》的主演也经历了类似事件。

　　难怪张彻能得到那位赏识，就这灵活的底线，啧！

　　届时，张彻哭诉自己遭人算计，拍几部立场鲜明的电影表明自己对党国的忠心，这场风波就有惊无险地过去了。如果张彻再策反几位左派人士，在党国的地位不就直线上升了？

　　“张叔真是走一步，看三步。”

　　“你小子也不差。”张彻见卢同猜到了自己的计划，也不藏着了，“如果你愿意和我打配合，等我在中影有了话语权，我一定会尽力帮你促成港湾的文化交流。”

　　楚源没搞懂他们在说什么，李瀚祥倒是听懂了。李瀚祥和张彻是多年的死对头，即便他在湾岛居住了将近十年，也没有停止关注张彻。张彻在邵氏做的那些事，李瀚祥知道八成。

　　“你小子，在邵氏没能当上二把手，居然把心思放到中影了。”

　　“手上没有权就是当奴才的命！只有你看不明白。”张彻意有所指地瞥了一眼复制品，《秋江待渡图》的裱框精致华美，“我们俩虽然互相看不惯十几年，但不是什么生死仇敌。你加入旭日传媒不会引起太多争端，但有些地方，一旦你去了一次，事情就会超出控制了。”他又看向卢同，提点了几句，“如果你想和中影合作，旭日传媒必须是上市公司。港交所的立牌还没更新，你要催一催。”

　　“会的。”卢同点头。

　　他大概明白了张彻促成港湾交流的方法了。

　　张彻又补充道：“你不要担心自由总会会找你麻烦。只要你的身份是港岛实业家，童悦娟就不敢动你。”

　　“为什么？”卢同不明白，这一切有什么必然的联系。

　　难道，港岛有什么隐形政策？

　　张彻解释：“港岛是自由岛，唯一不会更变的底线是，在港岛的所有人不得因政治立场、宗教信仰、种族民族等原因发生冲突。在经历了几年前的那场股灾后，实业是港岛的根。你那时候年纪小，不知道也正常——右派曾经用炸药破坏左派工厂，英港府直接介入并警告。童悦娟如果真敢对你下黑手，右派也要遭殃。”

　　“懂了。”卢同感叹，“实业家居然是港岛的版本T0。”

　　以后要多找张彻聊聊天，这位简直是玩弄政策的好手！

　　必须偷师！

　　张彻没听懂这句话，愣了愣，装作很懂地点了点头：“是的。”

　　李瀚祥听得一头雾水，索性和楚源聊天去了：“当初的‘长凤新’多风光啊，现在却没落成这样。”

　　“当初发生了那些事，我们为了避开英港府的监视，不得不拍摄描述社会现实的题材。”楚源叹气，他也是熬不过那段时光，选择加入邵氏。父亲为了他不被自由总会追责，选择退出影坛，辞去职位。

　　卢同插话：“要我说，左派应该直接把制片厂挪到暹罗，另起炉灶，继续拍摄武侠片。”

　　楚源沉默了两秒，夸道：“还是同仔有魄力。”如果当年左派电影公司真的按照卢同的方法做，现在或许是另一副光景了。

　　“事情已成定局，多说无益。”卢同不喜欢沉溺于过去，岔开话题。

　　在六七暴动后，左派电影公司遭到沉重打击，制片资金依赖内地。

　　“长凤新”积极响应内地政策导向，拍摄的电影以爱国主题和现实主义风格为主。这类电影很难拍得生动有趣，扑的概率极高。

　　左派的发行商被右派卡片源，左派电影公司又拍出一堆受众单一的电影。电影难以进入内地，东南亚没有票房，观众流失，戏院经营亏损，左派当然生存困难。

　　在七五年前后，左派电影公司有了相对自主的拍摄权力。鲍方导演的《屈原》参加英国伦敦国际电影节，作为港岛代表作品在多个东欧国家展映。陈敬波导演的纪录片《杂技英豪》在部分欧洲国家的电影节展映，以杂技艺术为载体传递文化友谊，得到了中央的夸赞。

　　虽然这两部作品在东南亚热映，但它们也缺少发行商购买。这点就与自由总会的干预有关了。

　　所以，左派电影的衰弱是诸多因素共同催生的结果，内部因素是人才的流失和题材受到干预，外部因素自然是自由总会的封锁。

　　吐槽归吐槽，被领导点名批评业绩差时，锅还是要甩出去的。

　　内因？

　　没有！

　　多年以后，当记者采访卢同“为什么港岛的左派电影会在他的手上突破自由总会的封锁，焕发新生”，卢同毫不犹豫地表示——

　　因为英港府放宽了对我们左派电影公司的监控！